LATITUDE INCERTITUDE: LE VOYAGE A NANTES 2012 (suite)

mercredi 8 août 2012

LE VOYAGE A NANTES 2012 (suite)

Place du Bouffay, le Monte-Meubles, L'Ultime déménagement de Léandro Erlich.

Place Royale, Mont Royal(e), Block Architectes.

La fontaine recouverte.

Jeux et art au Lieu Unique.

Quai des Antilles. Hangar 32.

E. R., jeune architecte d'intérieur, la tête dans les cintres d'un petit Théâtre Optique de Pierrick Sorrin, artiste nantais.p>

PAQUETAGES

Les rapports de l’homme au monde, son errance, sentiment de précarité, sont au cœur de ma pratique. Sur le plan formel se mêlent les influences et les médiums. Sortes de sandwiches ficelés, ces assemblages sont composés de couvertures et de châles enroulés, serrés entre une petite peinture de paysage, récupérée, et un coussin orné d'un motif imprimé ou brodé, le tout maintenu par des ceintures aux motifs variés. S'y ajoutent parfois une carte postale, une fleur artificielle. Ces sculptures, mi-kitsch mi-ethniques, sont présentées au sol, posées sur de petits tapis de laine, ou sur des socles. Ces paquets évoquent le sac à dos du randonneur, la charge du sherpa, mais aussi la obi, ceinture traditionnelle des Japonaises. Ils sont une forme condensée de mes précédentes installations évoquant bivouacs, marches, traversées de paysages. L'esthétique est naïve, souvent liée à des souvenirs personnels. Châles et chalets, pics et travaux d'aiguilles, cadres idylliques, émotions et motifs s'entremêlent. Montrer l'humain, la trace de la main. Il s'agit encore d'emporter le nécessaire. Quels choix faisons-nous alors? Que considérons-nous essentiel ou accessoire? Métaphoriquement, le bagage est la somme de nos acquis, de nos savoirs-faire, notre héritage culturel, dynamisé par nos désirs, nos questions... Cette série commencée en 2015 se poursuit, parfois associée à des broderies sur canevas représentant des paysages, montrées recto et verso: une recherche parallèle intitulée Allers et retours. Ce travail récent, conceptuel, met en évidence une représentation et son brouillage, par le simple fait de montrer l'envers: les noeuds, les fils tirés ou retombants imitent certains effets picturaux (touches, coulures...). Le temps de la réalisation est révélé. E.Q. 2016

BIBLIOGRAPHIE

Unmonumental, the Object in the 21st Century, Phaidon, 2007.
Tàpies Objets du temps, Gloria Moure, éditions Cercle d'Art, Paris, 1994
Robert Rauschenberg Combines, Paul Schimmel, The Metropolitan Museum of Art, New-York, 2005
Retour à la normale, Glen Baxter,Hoëbeke, 1992
Nils-Udo, l'art dans la nature, texte de Hubert Besacier, éditions Flammarionr
Marcher, une philosophie, Frédéric Gros, Carnets Nord, 2009
Leçons américaines, Italo Calvino, Gallimard
Le collectionneur de collections,Henri Cueco, éditions du Seuil, 1995
La vie possible de Christian Boltanski, Christian Boltanski, Catherine Grenier, éditions du Seuil,Fiction & Cie, 2007
La Bretagne et les arts plastiques contemporains, Jean-Yves Bosseur, éditions du Layeu
L'ivresse du réel, l'objet dans l'art du XXe siècle, Carré d'Art, musée d'art contemporain, Nîmes, 1993
herman de vries, essai introductif d'Anne Meglin-Delcroix, éditions Fage, muséegassendigne, 2009
Gilles Clément, une écologie humaniste, Gilles Clément & Louisa Jones, éditions Aubanel
Errance, Raymond Depardon, agence Magnum
Dans les forêts de Sibérie, Sylvain Tesson, éditions Gallimard, 20110
Arte Povera,Carolyn Christov-Bakargiev, Phaidon, 1999.
Anselm Kieffer, Daniel Arasse, éditions du Regard